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【干货】当互联网遇见陈列展览,会产生什么样的化学反应?听听专家怎么说

2017/4/5

3月26日,“互联网+陈列展览”研讨会在海战博物馆举办。来自北京、上海、天津、四川、山西、广州、深圳以及英国伦敦等在博物馆陈列展示、数字化以及网络技术应用等领域16位专家学者,围绕互联网+陈列展览主题,分别从技术手段、展览策划与设计、文化审美等角度,结合理论知识与实际经验进行主旨发言。

这些业界大咖们对“互联网+”形势下的博物馆展览有着什么样的看法?下面我们将根据发言顺序逐一了解专家们发言的精髓!小伙伴们,一起来“涨姿势”吧!

“互联网+”下的博物馆陈列几点思考


主讲人:李跃进

中国人民军事博物馆展览处处长、中国博物馆学会陈列艺术委员会主任、研究馆员

会上,李跃进作了《“互联网+”下的博物馆陈列几点思考》的主旨发言。主要讲述了四个方面的内容:

 一、网上博物馆的基本特征

李跃进认为,网上博物馆有4个主要特征:

首先,以信息状态呈现,服务于所有需要或感兴趣的使用者或读者;

其次,即时索取与传播。网民可以随时、随地、随意、快速地阅读,欣赏,索取、存储、复制及传播;

再次,资源的共享。信息资源全球化使信息的源头可以抵达全球各个角落,信息资源的无界限可以全方位深度展现事物。

二、网上博物馆的形态特点和“消费”状态

1、宽正面,内容广泛。

2、大纵深,富有层次。

3、个人意愿的自由度。

4、随机性的选择与放弃。

5、话题信息的热点性。

6、即时互动的交流。

三、网上博物馆易出现的问题

首先,博物馆陈列的扁平状与纬度的缺失;

其次,博物馆陈列解读的“碎片化”与整体的矛盾;

再次,博物馆的新形态的研究与文化力影响的提升;

最后,博物馆陈列的规范性建设原则与管理评估。

四、如何做好“互联网+”博物馆

首先,要运用互联网思维对网上互联网建设与传播的推动;

其次,要重视大数据时代对网上博物馆建设的重要推动作用;

再次,要创建网上博物馆科学、有效、更具人性化的信息资源平台;

最后,要增强网上博物馆的设计,达到参观有纬度、有层次有感知的三结合。


博物馆文物知识化检索利用


主讲人:杨晓飞

中国科学院上海高等研究院文物保护实验室主任、文物保护领域物联网建设技术创新联盟秘书长)

杨晓飞以《博物馆文物知识化检索利用》为题进行发言。他的发言内容主要从三方面展开:

一、文物知识传播的需求与现状

对于“互联网+”形势下的文物知识传播,应该往什么方向发展,杨晓飞从技术角度进行了解读。他认为,“互联网+”时代的博物馆智慧服务,要有一套文物信息完整,规范和知识内容相互关系,访问内容可动态扩充,全领域共享以及满足不同应用需求的知识系统。

目前博物馆知识体系与知识库的现状又是怎么样的?据杨晓飞分析,目前博物馆尚无一个以科学完整的知识体系为基础核心和功能强大的智慧型和知识库系统出现,也没有能够支持互通共享的跨地域的知识库系统,如何解决信息共享与个性化服务之间的矛盾成为不可回避的问题。

二、文物知识化利用的探索

首先,有关知识数据的设计处理。杨晓飞认为,源数据建设是基础性工作,但中国文物领域源数据建设规范性词表,如一般主题词的规范词表、物件材料、功能、时代、地理位置、艺术家、创作者等的规范词表等,还没有完全的标准,目前相关数据标准正在制定中。中外现有的词表也可以在数据设计中结合利用。

其次,有关博物馆资源数据库建设。杨晓飞强调,目前每个博物馆应该首先自行建立最为核心的文物藏品数据库,以实现内部检索利用,并在此基础上对社会开放;对于有条件的大馆,可以尝试建立专业数据库,如文物保护环境监测数据库、安全防范风险预警数据库等。文物数据建设的目标,是将博物馆之间的馆藏数据打通,通过聚合过滤后汇总到检索服务门户,建立起文物数据云,这将为博物馆、教育机构、研究机构、观众等不同群体提供便利的检索服务。目前已有7家试点博物馆已建立数据共享通道,文物数字化数据总线系统已经在金沙博物馆、广东省博物馆等试点安装运行,不过尚未对外开放。

三、文物知识化检索应用尝试

杨晓飞现场演示了一个初步建立的文物数据知识系统,目前该系统可以通过主题词检索文物的详细信息,比如可以检索出同类相关文物,以及文物的尺寸、年代、材质以及现在放在归属何家博物馆等。不过,杨晓飞认为该数据系统还比较简单,需要进一步加强博物馆间合作,才能构建更加完善的文物知识化检索体系。


一知''伴''解——博物院的发展如何与“互联网+”结合


主讲人:陈同乐

江苏省美术馆副馆长、南京博物院陈列艺术研究所所长、中国博物馆学会陈列艺术委员会副主任、《陈列艺术》杂志执行编辑)

会上,陈同乐坦言自己虽然做了30年展览,但是对“互联网+”以及智慧博物馆并不了解,参加本次研讨会也是一次学习的过程。他的发言没有按照事先准备的PPT 进行,而是更多地阐述了个人的态度与看法。发言内容大体可以归纳为三个部分:

一、互联网的重要性

陈同乐表示,互联网给世界带来了翻天覆地的变化,很多时候人们生活在虚拟世界,很多工作要靠手机、网络来完成,这要求我们要改变观念,因为拒绝了虚拟世界的存在,就等于拒绝了自己。

陈同乐还与大家分享了在了解“互联网+”过程中的体会:无知与知识共同成长!他解释说,这正是一知“伴”解的含义所在,互联网+展览,是为了让观众一知“伴”解,知道一些,就能有渠道、有方法完全知道,而帮助人们做到这些的,就是互联网。

二、“互联网+”下博物馆展览的改变

互联网很重要也很强大,它对当下博物馆展览有什么影响?陈同乐从以下几个“变化”进行了分析:

1、策展人思维的变化

陈同乐以央视的节目名《遇见大咖》为例,表示网络语言已经渗入正统节目中,那我们在做虚拟博物馆、网上展览时,是否也能考虑命题、语言等的变化?

2、主题的变化

陈同乐以在上海举办的“不朽的梵高”感映艺术大展为例,该展览没有一件文物,甚至没有一件实物,仅仅以多媒体影像形式呈现梵高的一生及其创作的艺术作品,却做出了一个精彩的展览。陈同乐认为,这种非常规主题的展览,靠的不是展品本身,而是与数字技术和互联网+有脱不开的关系。

3、展览方式的变化
陈同乐还是用了“不朽的梵高”展览的例子。他表示,该展览不但通过影像让观众感受梵高的色彩,还可以查询与梵高作品有关的作品,这些展览方式具有创新性。海战馆《鸦片战争》陈列,也是用多媒体技术,为观众提供了很多知识节点(即“知识驿站”),实现了知识的延伸与连接,非常可取。

4、观展方式的变化

陈同乐介绍,中国观众参观像是赶庙会式的参观。如果有了线上展览,则更方便观众做好参观准备,改变赶庙会式的蜻蜓点水般的参观方式。另外,陈同乐还提出线上点击是否能计入博物馆参观人数评量的问题,引发了大家的思考。

5、陈列方式的变化

陈同乐认为,声光电不是数据化、也不是互联网,智慧博物馆与智能博物馆究竟有何区别?到底是智能还是智慧?目前对于互联网的解读方式不同,这些问题还值得我们思考。

6、策展团队人才结构的变化

陈同乐表示,目前博物馆的人才结构有问题,比如招聘一般仅面向考古学、历史学等专业,其他的学科人才往往不在招聘范围内。没有懂互联网的人才,做互联网+陈列展览更无从谈起。

三、如何利用互联网做展览

陈同乐认为,展厅里做实地展览,互联网+可能很难完全融进去,要完美结合好,还有很长的路要走。但目前我们可以在讲好文物背后的故事上,充分运用互联网+的力量。此外,与有展品优势的大馆相比,缺乏展品的中小博物馆更需要发挥互联网+的优势,另辟蹊径做好展览。


“无人值守”智慧博物馆系统


主讲人:韩永

北京华翰文化遗产博物馆研究院执行院长,中国博物馆学会区域博物馆专委会主任委员、研究馆员)

韩永以《“无人值守”智慧博物馆系统》为题作了主旨发言。他针对大部分中小博物馆(文化遗址)普遍存在的专业人员不足、管理能力不足、服务水平不高等问题现象,引出“‘无人值守’智慧博物馆系统”的这一概念。

什么是“无人值守”智慧博物馆系统?

韩勇认为,“无人值守”智慧博物馆系统是针对博物馆(文化遗产)没有或缺少专业人员的情况下,根据不同的条件实施一系列智能化管理的措施。在信息化背景下,以观众为主的分享方式,以加强管理、提升公共服务能力为目的,通过数字化+互联网+智能终端使公众主动获取公共资源的解决方案。

什么是智慧博物馆?

韩勇还生动形象地说明了智慧博物馆中“智慧”的含义。他认为,智慧是人与动物的区别,是创新与学习的能力所在,小鸡永远不能拥有母鸡所不具有的能力,但人不一样,父亲不会的技术,儿子可以学会。同理,对于博物馆而言,智慧博物馆系统是能够通过与其他事物之间的信息交换而不断自主学习、更新、成长、发展的系统。

“无人值守”智慧博物馆系统能为我们带来什么?

韩勇介绍了“无人值守”智慧博物馆系统下博物馆的“智慧形象”:

1、开放接待。观众可以享受自助或半自助式参观,而博物馆可以仅通过后台完成有效管理和接待服务;

2、安全管理。实现参观人员信息备案,在对观众尊重的前提下,通过相互监督、智能提示、警示、警告、报警等措施,实现文物保护;

3、专业服务。实现智慧讲解,提供包括展览、讲座、活动、出版在内的专业信息服务;

4、观众互动体验反馈。实现观众与观众、观众与专家、观众与博物馆之间的相互沟通;

5、全面记录。实现参观记录、交流记录、反馈记录、关注偏好的记录等观众参观全过程记录;

6、跟踪访问。实现定期发送观众感兴趣的展览、活动等信息,及时答复观众提问,方便观众参与线上线下活动,让观众能够把博物馆带回家;

7、大数据分析。“无人值守”智慧博物馆系统还能为博物馆管理决策,以及有效分析与利用博物馆资源提供依据。


网络时代博物馆展览体系的整体性构建


主讲人:祁庆国

北京市文物局信息中心主任,中国博物馆协会博物馆数字化委员会副主任兼秘书长,研究馆员)

祁庆国以《网络时代博物馆展览体系的整体性构建》为题的发言,总体可概括为两大方面:

一、三元空间

祁庆国指出,人类社会曾经生活在物理空间之中,现在扩展到信息网络空间,从二元空间结构扩展为三元空间结构。三元空间结构,意味着新时代、新开始,打破物质生产时代的知识、技能、运行、管理体系,人的想象力,对新空间(网络)理解、把握的能力,资源(信息)利用的能力,成为关键,即创造力、突破成为关键。

二、四点改变

祁庆国认为,应借助信息化全面提升博物馆服务社会的能力和品质,信息化必将给文博行业带来四点改变:

1、呈现内容更加真实、科学。信息化带来资源共享,打破封锁,突破时空;促进博物馆资料丰富且趋于真实;以碎片化方式构成系统化知识。

2、公众成为评判主体。信息化形势下,公众掌握评判的权利,这要求博物馆要以人性化服务吸引公众,做到态度亲切、产品优雅,让公众在享用服务中得到提升。

3、个性化的服务模式。信息化手段可根据对象细化服务,提供因人而异的定向个性化服务,同时不断提升并保证服务效果,推进效益空间的扩大。

4、以传承精华、全面发展为目标。信息化可帮助公众形成对中外文化的认识,丰富、提升公众思想,让公众在对世界文化成就的客观认识之中树立中国文化自信。


科技创新与陈列展览的跨界融合


主讲人:童茵

上海万达信息股份有限公司文化事业部总经理)

童茵首先分析了互联网+对日常生活带来的改变,并指出了未来发展方向为生物科技和人工智能。在新的技术上要进行新学习,构建神经网络,把边界效应联合起来变成局部的图象,再整个联合起来变成各种识别。多智能是人工智能,是智能学习的转移。新科技与博物馆的融合是一种新智能技术下的展览体验,智能化技术将不断侵入生活、文化领域。技术可打通内涵发现到文化表现的通道,服务的智能化和交互的自然化将成为两个重要方向。

童茵还结合国内外博物馆案例,说明互联网的出现,将相关的知识相互连接,帮助受众实现学习进阶,而这种学习模式将替代传统的碎片式知识汲取,并有利于建立互动式传播关系。

随后,童茵向大家介绍了新智能技术下全感知的藏品表现,主要有以下三种形式:

1、人工智能语音交互。集语音识别、语音合成、移动应用等功能于一体的人工智能的出现,将成为观众随身的智能语音助手,它将能够使用自然语言与人对话交互,并可以通过自主学习扩充增长对话内容,与此同时,人工智能还可具有虚拟形象和虚拟人格。

2、触摸式投影。所见即可触的触摸式投影,可以使任意的平面都可轻易变成触控界面,实现交互智能化、操作便捷简单化,而且成本低廉,可广泛用于数字辅助展示和展品互动。

3、增强现实、虚拟现实及混合模式。童茵指出,技术需与现场展品的互为补充,将藏品演绎成一个故事,进而让藏品活起来。她以编程教育机器人KOOV、VR眼镜等为例,表达了“假作真时真亦假”的数字体验对于博物馆展览及教育的重要性。

最后,童茵通过介绍国外博物馆跨界的成功案例,为新技术条件下博物馆的创新提供了新思路。其中以英国招募数字志愿者从事动物标本监测的做法,以及国内一款能集合网民力量识别植物的手机APP为例,说明了博物馆“众筹”的可行性。童茵还以芝加哥儿童博物馆、巴黎自然博物馆等为例,说明了博物馆园区的可利用性。


博物馆智慧导览技术与应用


主讲人:张加万

天津大学软件学院副院长、教授、博士生导师,天津大学文化遗产保护传承信息中心主任)

张加万着重从博物馆导览方面阐释了博物馆导览与互联网技术结合的重要性。他把博物馆智慧导览总结为三大基本特征:

一、个性化。需要提供基于大数据技术的用户画像(如:谁,之前来过与否,兴趣爱好,参观时间,朋友圈,微信等),需要建立前、中、后的参观者画像感知能力(如:网站、预约、门票等)。

二、知识化。满足博物馆参观的知识供给的多样化需求(如:文字和图示、视频和动画、文物知识图谱等)。

三、交互化、互动化。交互的实现需要自然和谐人机交互设备(手机、平板、虚拟现实环境和设备、交互桌子等),以及信息技术(Video Mapping、3D Graphics\全景图像和全景视频、人工智能等)的支持。

张加万认为,数字展示越来越成为博物馆展示的重要形式,个性化、知识化和交互化将要求博物馆改变展示和导览方式,展示和导览技术仍需要技术和内容创新。


基于互联网思维的陈列展览改造——以《鸦片战争》陈列为例


主讲人:张建雄

鸦片战争博物馆馆长、研究馆员)

会上,张建雄做了《基于互联网思维的陈列展览改造——以<鸦片战争>陈列为例》主旨发言。首先,他对《鸦片战争》陈列展览作了简要介绍,为了把该展览锻造成建构性、记忆性、智慧性和心灵性的展览,鸦片战争博物馆坚持“一件文物就是一座博物馆”、“仓储式密集展示,有机组合”、“信息组团,立体多元”、“互联网+,你的展览你做主”、“一个也不能少,人本关怀”、“请触摸,感受它的温度与质感”和“对比展示,突出差异”七大陈展理念。

随后,在对网民的认知、网络传播特征调查分析的基础上,张建雄表达了他对互联网思维本质的认识。他认为,从技术架构来说,互联网是一个互联互通的平台,它诞生于技术,但未止于技术。互联网已走出纯技术的范畴,向人类社会方方面面渗透,影响和变革着人类的存在方式和思维方式。互联网思维是人们立足于互联网去思考和解决问题的认识方式或思维结构,是高度重视、力求适应和充分利用互联网的思维,是一种平台思维、用户思维和跨界思维。

基于对互联网的认识,策展团队在打造《鸦片战争》陈列展览过程中运用了多媒体技术、全息技术、虚拟图像技术、数字影像技术、电子调光膜技术等新技术丰富了展览形式,并打造了知识驿站、智慧展览(APP)、虚拟漫游和微展览,将展览从横向与纵向进行拓展。其中,APP导览系统还能免费把展览信息向观众推送,观众只要在手机或者平板电脑上安装该APP,就能享受就地图导览、语音讲解、文创购物、互动分享等自助服务。目前展厅内共设置了100个APP点位,实现展厅全覆盖,并可供8000名观众同时使用。

张建雄最后与大家分享了如何利用互联网+开展陈列展览的几点启示:

一是互联网+是博物馆展览的推助器。在互联网社会,你的信息含量和品质决定你的价值,在互联网时代,淘汰你的不是互联网,而是你不接受与利用互联网。互联网,让消费者主权时代真正到来了。

二是内容为王是博物馆陈列展览的不二法则。不是所有信息都是有价值的,只有吸引受众的注意力信息才是有价值的。“内容为王”的法则,不会因为媒介形态的改变而改变。内容为王,就是要提供有专业素养的内容(有广度、深度、温度和高度)。

三是搭建平台让陈列展览“永不落幕”。互联网媒介是革命性的媒介,且占据社会主导性。互联网技术,催生出O2O展览营销新范式。构建平台,为陈列展览提升提供新动力。

四是资金投入不可或缺。


“互联网+”条件下的博物馆数字展示与传播


主讲人:刘健

上海博物馆信息中心副主任)

上海博物馆信息中心副主任刘健以上海博物馆的数字化实践为列,就《“互联网+”条件下的博物馆数字展示与传播》进行了深入的阐释。

关于“互联网+”,刘健主任认为它已成为目前的一种社会生态,以互联网为代表的数字技术对博物馆来说就代表着一个开放的数字服务共享平台,其最终意义在于它将解构与重构我们博物馆的业务模式。

刘健主任给大家讲述了上海博物馆数字化建设的历程,介绍了展厅内的触摸屏导览系统及网站上的数字展示,解读了陶瓷馆、青铜馆展厅的三维虚拟场景及三维数字藏品,展示了丰富多彩的网上展览及网上活动等。

最后,刘健主任总结了上海博物馆在“互联网+”背景下做展览所坚持的原则:其一,明确内容为王,技术是为内容服务的原则;其二,深度挖掘,建立文物与人之间的联系;其三,大处着眼,小处着手,细处着力。

通过对《“互联网+”条件下的博物馆数字展示与传播》的深入、热烈研讨,与会专家、学者及博物馆同仁对上海博物馆的数字化、信息化建设取得的成果深表赞赏,并从中汲取了丰富的经验、做法,同时对“互联网+”条件下的博物馆数字化建设有了更深的体验、感悟,纷纷表示获益匪浅。


自然用户界面在博物馆展示中的应用


主讲人:黄青松

广东省博物馆网络信息部主任)

黄青松主任首先对自然用户界面的相关概念及自然用户界面的现实意义进行了清晰的解读;其次对计算机界面更迭的历史进行了回顾;再次对自然用户界面在博物馆中的运用进行举例和生动的视频展示;最后对广东博物馆数字互动空间的互动设计项目进行了详细的介绍、展示。广东省博物馆数字互动空间的互动设计项目由48块55英寸的高清液晶拼接屏,可进行超过3000件套在展文物的查询和浏览,可对超过400件套文物进行三维数据的展示,最多可支持12人同时进行屏上交互,即使是2岁的小孩也可以在上面互动,支持多点触摸及高分辨率输出。

黄青松主任还对“互联网+”背景下的博物馆发展及自然用户界面在博物馆中的应用提出了自己的思考及看法:

通过增加互动来吸引观众的注意,增加对展品的理解;

将深刻的见解表现在简单的互动中,而不是干巴巴在某个区域填满文字;

引导观众去观察藏品,激发观众的创作和分享的念头;互动必修有反馈;

对自然用户界面的衡量,并非取决于界面的交互模式,而是取决于用户自身的体验;

一个理想的自然用户界面应当能让用户的注意力完全集中在所要从事的活动上,而忘记界面本身的存在。


利用国有文物数字资源,打造精品数字文物展览


主讲人:戚鑫

深圳市南山博物馆馆长、中国博物馆协会数字化博物馆专委会常委)

戚鑫提出“利用国有数字文物资源、打造精品数字文物展览”是适应时代发展,丰富博物馆展览形式,提升博物馆服务水平的有益尝试,更是“让文物活起来”的具体举措。为此,他分析了我国已具备打造精品数字文物展览的两个因素:

一是已具备海量的国有文物数字资源。主要是因为全国文物普查工作录入了海量的文物数字资源以及各大博物馆已进行了持续的、较高标准的文物数字资源采集工作(包括高精度图像和三维数据)。

 二是已具备数字文物展览的技术基础。原因是国内博物馆和专业机构打造了多个数字文物展览以及不断涌现的新技术和设备,这些都为博物馆举办数字文物展览提供了更为多样的展示方式和想象空间。

最后,他提出了建设数字文物展览的五点建议:

 1、建立数字文物展览合作机构,吸收协作单位,形成完整运作机制。

2、整合国有数字文物资源,建立数字展示采集标准,完善资源库。

3、梳理数字文物资源,确定展览内容,策划展览形式。

4、整合媒体资源,加大宣传力度,营造“未展先热”舆论氛围。

5、展览内容的建议:传世唐宋书画、法书拓片、大师书画等。


创新融合,开拓展陈传播新思路


主讲人:薛峰

山西博物院文物信息中心主任、信息系统项目管理师)

薛峰以《创新融合,开拓展陈传播新思路》为题,以山西博物院的探索与实践为例,进行了深入浅出的讲解。

薛峰主任对国家近几年有关信息化的纲领、政策进行了梳理,认为在博物馆搞数字化、信息化建设是大势所趋,是博物馆发展的机遇,也是对博物馆发展的要求。

在研讨会的讲解中,薛峰主任对山西博物院的历史、在山西历史文化中的地位及馆藏、研究、展览进行了介绍与展示;以“考古的故事——山西十二五考古成果展为例”具体探讨了互联网+背景下的展览线上服务,列举了展览前、展览中、展览后网上推介,推出了两分钟看展览的特色展览线上讲解及微信平台上的直播讲解,强调展览线上服务要不断创新,提升宣传效果;并提出互联网+,意味着跨界、融合,进一步扩大陈列展览在时间和空间上的范围,助力博物馆的新发展;就山西博物院正在进行和未来将要进行的数字博物馆建设进行了简要介绍;提出在实体博物馆加强馆际交流的同时,未来可在数字展览方面进行交流。


互联网+”模式下博物馆陈列展览的数字化探索——以成都金沙遗址博物馆为例


主讲人:姚菲

成都金沙遗址博物馆副馆长)

姚菲指出,“互联网+”背景下的博物馆陈列,实际上并非两者的简单地相加,而是利用互联网平台及信息通信技术,让互联网与博物馆陈列深度融合在一起,创造出新的陈列形态,进而形成以互联网为基础设施和陈列表现工具的陈列新形态。

金沙遗址博物馆通过谷歌“艺术计划”实现了的线上展览,利用VR技术为观众呈现金沙遗址祭祀区形成、兴盛到衰落以及3000年后考古发掘的过程,金沙祭祀台互动系统通过AR技术,动态展现金沙遗址祭祀遗迹的背景知识,根据展览主题打造各类不同的线上互动项目,借助三维全景数字化采集技术,通过专业全景相机,结合全景云台捕捉整个展览场景的图像信息,并将现场捕捉采集的图像通过计算机数字化输出为360°全景景观图。通过新媒体在互联网平台上的各项功能,建立起主动交流和自由表达的宣传平台。

最后,姚菲指出,“互联网 +”的背景下博物馆陈列的发展方向应该是全方位的、多元化的,是以展览内容为核心和以人为本,重视文物与人之间的互动关系。需要注意的是,“互联网+博物馆”的建设中数据采集是基础,面对各种新科技,博物馆陈列展览不应盲目求“新”“异”,一味追求高大上,反而忽略文物本身的特性,博物馆可根据观众的喜好、参观时间、对藏品的停留时间,以及在新媒体平台的点评以及转发等行为进行大数据的统计。


“互联网+”下的体验型观展模式探讨


主讲人:杨晓航

广东集美设计工程有限公司总监)

杨晓航指出,当前技术飞快地发展,在开放、互联、互通的当下,博物馆展陈设计也不可避免地顺应时代的潮流,积极应对巨变。因此,利用互联网+拓展博物馆观展体验顺时而生。

首先,他提出:饱满、丰富的陈展内容设计,充足、合理的设计施工时间是保障体验性观展模式得以构建的先决条件。

接着,他从三个方面来阐述《鸦片战争》陈列是如何一步步构建起体验型观展模式。1、空间氛围的营造;2、多媒体技术的运用;3、智慧导览服务系统的建设。

最后,他提出我国历史博物馆的现状对体验型观展模式构建的影响。1、博物馆免费开放的政策对博物馆体验式观展模式的冲击;2、政绩工程对博物馆体验式观展模式的伤害;3、展览内容的空洞和展陈设计公司的良莠不齐对博物馆体验式观展模式的制约。

杨晓航表示,在“互联网+”的背景下,发展体验型观展模式是未来博物馆发展的整体趋势,而海战馆的实践也证明,体验式观展模式不仅是历史博物馆展陈设计遵循人的需求层次发展规律的必然选择,更是解决我国大多数博物馆有历史、少文物或文物不精美等问题的最佳途径。


“互联网+”与博物馆展览形态的变化


主讲人:李江涛

四川省博物院院长助理、展览部副主任)

李江涛在《“互联网+”与博物馆展览形态的变化》为题的发言中指出,如今我们生活在一个半真实半虚拟的世界里,互联网带给我们的是一种近乎无限的可能性。他认为,在新形势下,互联网在博物馆陈列展览中更重要的是起到展览辅助的作用,这是由陈列展览的形式服从于内容、展览本身的物质性、展览展示的空间性和展览的资金问题等方面所决定的。

对于“互联网+”在博物馆展览能否成为主角这一问题,李江涛以四川省博物院目前进行的展览提升为例,提出了大胆的想象与思考,即在进行展览提升的同时,建立一个互联网智慧化展厅系统。在数字化展厅的外围连接博物馆藏品数据服务平台提供文物的各类信息档案资料。然后利用互联网环境基于社会文化和科学知识资源的无线大数据,并进行资源整合和架构。首先,将数字展厅联系到公共百科知识平台,其次,实现和中小学教育平台、各大高校、科研院所以及其他教育培训机构进的互联互通和合作。最后就是实现与其他博物馆互联网+展厅的融合。应用其他博物馆建立的互联网+展厅做成统一的覆盖全国的3D电影体验,或是其他的体验院线,并在这个系统内进行合理的商业运作,实现院线制的合理的分成和资源的共享。这将是博物馆行业下一步要实现的一个大的格局。


临展“大火”:一座城市的展


主讲人:刘甲

伦敦大学学院(University College London,UCL)考古学院研究员,文化遗产管理学博士)

刘甲博士首先指出了《临展“大火”:一座城市的展览》临展的看点在于三方面:1、展示设计——重视氛围控制知识边界;2、数字作品——简洁、巧妙、合理;3、公众教育——周全、有效;4、开放共享——庞大外部团队和社会参与。

接着,他分析了该展形成体系的知识背景有两方面,一方面是数字财产。有高度统一的标识,到处都是统一的海报,外墙也都是铺满展品介绍,塑造氛围。另一方面是直接而有效的“文创”产品。虽然文创产品很粗暴很简单,都是一些桌布、笔之类的东西,但却达到了效果,销量特别好。

最后,他通过这个展览得出了结论:互联网+数字作品在展陈中扮演着重要角色。利用互联网+数字作品展示完整内容,展厅是氛围环境和历史体验,展品是知识提纲和内容入口,数字作品在博物馆数字财产并且在多方面应用,在博物馆展厅并承担更重要的角色,但绝不会被替代。除此之外,博物馆之外也有宣传,一个临展的成功是全社会配合的结果。


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